川柳杯２０２６川柳弥生賞「物」たむらあきこ選
天　生きて死ぬ一人にひとつ物語
地　愛されてもう物でないぬいぐるみ
人　本物の銃持たされて十五歳

　川柳は説明を嫌い、感情の直書きを嫌う。なので、選句においてはまず「言いすぎていないか」を見る。余白がある句は、読み手の心に余韻を残す。逆に、作者の意図がすべてことばに出てしまった句は、どれほど巧く整っていても採られにくい。川柳眼とは、この“ことばにしない余白”を読み取る感性であると言える。

　次に見るのは句の“視点”。同じ題でも、少しずらした視点から詠まれた句は世界の見え方を変える。川柳眼はこの“ずれ”を評価する。また、奇をてらうのではなく日常の微細な違和感を拾い上げているかどうか。句はこの視点の妙が生命線になる。

　さらに“ことばの密度”。川柳には17音しかない。したがって一語が大きい。無駄な語がないか、逆に削りすぎていないか。さらに語の配置が“自然、かつ必然”となっているかを確かめる。整いすぎた句には人工的なにおいが出る。少しの乱れがかえってにんげんの生身の温度を見せることもある。

　私の選句の、具体的な判断軸はというと。
①初読の衝撃より二読目の深さ。一読、派手に光る句より読み返したとき静かに沁みる句。
②技巧より自然さ。ひねりが見える句は評価が割れる。自然に読めてなお深い句。
③題との距離感。 題をそのまま受けて詠む句は単調になりやすい。題を横目に見ながら詠む句がより深い呼吸をする。すなわち、題を詠み込んでいない句のほうに軍配。

　説明や感情が残っている句はまだ“作者（だけ）の句”であり、読む側の句になっていない。句が読者の心の中で再生される余白を持っているかどうかを考える。選者は、採った句には採った理由、没にした句には没にした理由を述べることができないといけない。