準賞　「よけいにさみしくなる」たむらあきこ

　評（一位推薦）　荒川　佳洋

　候補句集の中で、この句集ほど作者の方法意識が感じられるものはなかった。（わたしの断層１０句）（わたしを眠らせる５句）（砂の絵になった１２句）等々、発表時に仮に題をつけた、というものではなく、建築家が構造物の設計をするように一句一句が配列されている（しようと意思している）ことだった。際立っているのは、「わたしの断層１０句」だろう。この連作の表題のもとに「訃のあとを漂うわたくしのさくら」「長くなる影に問われる方向性」「わたしの断層にはなびら入り込む」など、一句一句が自立しながら表題の下に統べられる姿は傑出している。

　けれど、前回候補の『たむらあきこ吟行千句』もそうだが、この試みは出来不出来が多い。選考会で、「感性の爆発というより、感情過多」という厳しい指摘があったが、なるほどそうである。（いささかは遺る７句）などは、凡作。「きみはもう静けさに居る石の下」「あのひとが渡りあの世が活気づく」など、この作家は死者を追慕するときどうしようもなく通俗的、凡慮になる。「一人称が４１箇所もある」という指摘もあった。たしかに、多すぎる。しかし、「わたし」に固執して「独り」をうたう作者の姿は、私小説好きな私には好感がもてた。なにより「わたし（わたくし）」には清潔な透明感すら感じられる。家庭のささやかな家計も、世界の動乱と結びついているという認識こそ川柳独自のもののはずだが、この作家はそこに川柳の存在意義をみとめないらしい。川柳作法の約束事に敢えて逆らい、新しさを追及するのも川柳だ。赤石ゆうさんの『チドメグサ』と共に、現代短詩型文学のひとつの達成であると思う。