川柳の「上五」はどう作る？

～一句の世界へ誘う最初の五音～

　川柳は五・七・五の十七音。その中で「下五が大切」とよく言われます。下五には一句を着地させ、余韻や意外性を生み出す役割があるからです。「下五」の作り方については前回すでに掲載しましたので今回は「上五」について解説します。私は「上五は一句の世界へ読者を招き入れる入口」だと考えます。入口に魅力がなければ、その先の十二音がどれほど優れていても、作品の印象が弱くなってしまうことがあります。今回は、意外に見落とされがちな「上五」の働きについて考えてみましょう。

■ 上五には「一句を始動させる」役割がある

　小説には書き出しがあり、音楽にはイントロがあります。川柳における上五も、それと似ています。

　古時計　父の小言を　まだ刻む　（柳山）

　「古時計」という上五から、読み手の頭には古びた時計の姿が浮かびます。そして「父の小言を」と続くことで、単なる時計が父の記憶へと変わり、「まだ刻む」で現在まで続く時間と余韻が生まれます。この場合、「古時計」は単に五音を埋めているのではありません。一句の舞台を上五でつくっているのです。

■ ① 上五で「映像」を見せる

　上五を強くする方法の一つは、読み手の頭に映像を立ち上げることです。

例えば、結婚式　父は娘に　目をそらす

意味は伝わります。しかし「結婚式」は状況説明に近く、少し広すぎます。

そこで、嫁ぐ朝　父は娘に　目をそらす（柳山）とすればどうでしょう。

「嫁ぐ朝」としたことで、時間と場面が絞られ、父と娘の別れの朝が見えてきます。上五では、単に状況を説明するよりも、カメラで最初の一場面を映し出すような言葉を探してみることが大切です。

■ ② 上五で読み手に「何だろう？」と思わせる

　上五には、読み手の興味を引く働きもあります。

　例えば、散歩道　妻に抜かれて　老いを知る（例句）

　これでも意味は通ります。しかし、古希過ぎて　妻に抜かれる　朝散歩（柳山）とすると、「古希過ぎて」という上五によって年齢と人生が提示され、その後の「妻に抜かれる」というユーモラスな展開が生きてきます。上五で全部を説明する必要はありません。むしろ、「このあと何が起こるのだろう」と読み手を中七へ連れていく力が欲しいところです。

■ ③ 上五に「動き」を入れる

　上五を名詞だけで始める必要はありません。例えば、　手術台　握った手から　勇気湧く（例句）という句があったとします。これを、　手を握る　手術台まで　あと五分（柳山）とすれば、冒頭から動作が始まります。「歩き出す」「振り返る」「手を伸ばす」「駆けてゆく」など、動詞を生かした上五は一句を動かす力になります。静止画から始めるのか、動画から始めるのか。そんな意識を持つだけでも上五の選択肢は広がります。

■ ④ 上五で感情を言い過ぎない

　注意したいのは、上五で感情を説明してしまうことです。例えば、悲しくて　母の遺影を　見つめてる　（例句）これでは「悲しい」と作者が先に答えを言っています。特に感情を言葉にしてしまうと、読者は「ああ、そうなんですね」となり、余韻が残りません。そこで

　夕焼けに　母の遺影が　染まってる　（柳山）

　とすれば、「悲しい」と書かなくても、読み手が作者の心情を想像できます。川柳では、感情を書くより、感情が生まれる場面を書く。これは上五を考えるうえでも有効な方法です。

■ ⑤ 題詠では「題」をそのまま上五に置かない工夫も

　題詠（課題吟）でよく起こるのが、「自由」なら『自由とは』」「写真」なら『写真には」「言葉」なら『ひと言が」というように、多くの場合、似た「上五」から出発してしまうことです。もちろん題を「上五」に置くこと自体が悪いわけではありません。しかし大会では、多くの作者が同じ題で詠みます。だからこそ、題から一歩離れたところから一句を始められないかと考えてみる価値があります。例えば課題が「紙」なら、赤紙が　生死を分けた　紙一重（柳山）「紙とは」と説明するのではなく、「赤紙」という具体物から始めています。そこから戦争、生死、そして「紙一重」という下五へ展開できます。題を説明する「上五」ではなく、題から発見した具体的な世界を上五に置く。これが類想を避ける一つの方法です。

■ 上五を推敲するときの五つのチェックポイント

　句ができたら、「上五」だけを取り出して考えてみましょう。

① この五音から映像が浮かぶか
② 中七・下五へと読み手を惹き込めるか
③ 単なる状況説明になっていないか
④ 感情を先に言ってしまっていないか
⑤ もっと具体的で新鮮な言葉に替えられないか

　そして大切なのは、最初に浮かんだ上五を絶対だと思わないことです。同じ中七・下五に対して、上五だけを五案、十案と作ってみる。それだけで一句が突然生き生きしてくることがあります。

■ まとめ――「上五」は句の扉である

　川柳を推敲するとき、私たちはどうしても「下五」に目を向けがちです。もちろん「下五」は重要です。しかし、素晴らしい着地を用意していても、そこまで読み手を連れていく入口が弱ければ、その効果は十分に発揮されません。上五は一句の扉です。扉を開いた瞬間に景色が見える。何かが始まりそうな気配がする。そして思わず、その先を読みたくなる。そんな上五を探してみませんか。一句できたら、完成とする前にもう一度、最初の五音を見直してみましょう。「この上五でなければならないか？」その問いから、今までより一段深い推敲が始まります。上五で誘い、中七で展開し、下五で心をつかむ。

　小説でも冒頭の書き出しが魅力的であれば思わず惹きこまれて、その先も読みたくなります。それと同じで川柳は「十七音の小さな世界」だからこそ、最初の五音の「上五」を大切にしたいものです。

柳山